“環境藝術”隨著城鄉建設的發展越來越被更多的人關注。所謂的環境有物質的、可視的、具體的，還有心理的、人文的、抽象的。可視環境一般是指由某些具體物質構成的空間，這種空間是立體的、三維的。
提起藝術，一般會想到音樂、繪畫、雕塑、建筑等。人的思維、知識、感悟、經驗、能力等進行的具有美學特征的創造性活動稱為藝術行為，轉化為物質形式的稱為藝術作品。
環境藝術是指以創造性的方式使一些物質構成具有美學特征的空間，這種空間可以為他人享用、體驗、欣賞。那么，裝飾混凝土和環境藝術有關系嗎？回答應該是肯定的，它已經大量的進入了建筑環境的許多應用領域，算起來恐怕不是幾百年的事情了。只是由于一種習慣，談起環境藝術來，人們首先想到的只是綠化、水景、雕塑或者其他一些名貴的材料所表現的藝術形式，裝飾混凝土的作用往往被忽略了，這種認識不僅僅是建筑的、藝術的，也是社會的。人們習慣了前人的評判準則，在記憶中去延伸往往不足為奇。
按照計劃經濟的專業分類，混凝土好像與純粹的藝術是沒有直接關系的，假如用藝術的眼光去觀察，或許會有新發現。例如由著名建筑大師柯里亞設計的印度國家經濟管理學院，建筑立面的混凝土幾乎沒有用任何材料去修飾，暴露混凝土的材質和模板的痕跡，體現個性的設計，表達自然的美，這種美融入了環境，豐富了整體的設計意圖，成為了環境中一種不可替代的語言，因而引起了注意。這種設計不僅是材料的，更是意識的。材料不等于藝術，不過藝術可以使材料產生美，材料可以成為藝術語言的一種載體，玉石、金屬、紙張是這樣，混凝土也該不例外。
作為純粹的藝術品，首都機場T3航站樓的大型雕塑“紫微辰恒”和“玉海吉祥”引人注目，令人難以想象的是，它是混凝土制作，很多人以為是青銅的。很長一個時期以來，由于局限性麻痹了意識，一提混凝土就想到電線桿、輸水管道、樓板等大型建筑構件，把混凝土定格為“傻、大、黑、粗”是上個世紀以前的印象。如今科技正在煥發各種材料的生機和活力，因而環境藝術的語言更加豐富多彩！
重新認識一下混凝土是有現實意義的，混凝土是什么呢？就是把水泥、砂石和水按照一定比例摻和起來再經過某種工藝成型的制品，加入鋼筋的稱為鋼筋混凝土，或者分類為“功能混凝土”，而混凝土作為一種材料一旦被藝術家所采用，有可能成為具有明顯藝術特征的“裝飾混凝土”，如天然石材、鋼材、木材一樣，沒有進行藝術創造之前，不過是一種材料而已。
在專業界把混凝土簡稱為“砼”，從字面上認識，“砼”本來是人工石的一種表意，實際應用中“水刷石”“水磨石”“干粘石”等混凝土制品也是由于具有石材效果而冠名的，它們在建筑立面、室內外地面的大量應用中起到了裝飾美化的作用。
奧運會倒計時2007年8月8日由奧組委揭幕的“奧林匹克友誼林”雕塑石刻，上海世博會“國奧館”和陜西館，還有北川重建中的靜思園等等，遠看近看都像石頭刻的，稍有專業知識又能仔細觀察的人就會發現這是混凝土材料。
一個時期以來，藝術有時被神化了，一些人用保守的意識影響人，以為越是曲高和寡越能體現藝術的價值。或者故弄玄虛，把那本來是發自內心的，可能成為新藝術新材料的但不是很成熟的或一下子難以理解的歸于偽劣或低檔等等。久而久之，很多探索性的東西往往在初期被壓抑，特別是用混凝土做藝術嘗試，很難被一下子接受，要末怕被搶了藝術的飯碗；要末不理解，以為登不了大雅之堂。不知不覺中，使得搞建材研究的人對環境藝術敬而遠之。
常聽到一些所謂的有文化的人愛講中國老百姓不懂藝術，要進行教育，這些似是而非的腔調應該改變了。某些人談遠古的裝飾滔滔不絕，說什么粗獷、神秘、怪誕等等，其實，真有那么復雜和神圣嗎？類似古人的裝飾在現實生活中真的銷聲匿跡了嗎？
裝飾到底是個什么意思呢？“裝飾”說白了就是打扮，不同時期人類用各種方式和材料打扮自己，打扮生活、打扮環境。裝飾混凝土與普通混凝土的區別在于強調了造型的藝術性、材料的特異性。
從混凝土角度講，所謂藝術性就是標準化、工業化以外的比較個性的又有美學特征的意思。所謂材料特異性是指區別混凝土制品常規質感以外的效果，如石材效果、木質效果、金屬效果等等，各種類型的裝飾混凝土正在建筑環境中展現著豐富多彩的語言。比如：已經交付使用四年之久的國家大劇院音樂廳吊頂，它是由法國建筑師保羅·安德魯設計的，整個音樂廳吊頂1300平米，一百多塊，一百多噸，是由玻璃纖維增強水泥完成的，選擇這種材料，一是比較薄比較輕，二是可以自由制作形狀，還比較結實，三是可以產生達標的聲響效果。四是比較經濟。
張寶貴: 北京寶貴造石藝術科技有限公司經理
中國雕塑企業工作委員會主任
中國GRC協會 副理事長
北京工藝美術行業協會副會長
北京建筑裝飾協會副會長
北京節能與資源綜合利用協會副理事長
北京寶貴石藝科技有限公司總經理